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No.343[京剧]公历1922年2月23日 梅兰芳 电影《春香闹学》

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发表时间:2018-02-23 16:56作者:admin来源:本站

  公历1922年(民国11年)2月23日星期四

  农历壬戌年正月廿七

  梅兰芳 主演 电影《春香闹学》上映于 宁波旅沪同乡会

  1922年2月23日,“中华影戏友谊社”在上海西藏路的宁波旅沪同乡会放映中国电影,当然那时还是无声电影。其中就有梅兰芳早期拍摄的《春香闹学》。这部电影是商务印书馆活动影戏部于1920年出品的,为梅兰芳的京剧电影的“处女作”,由梅兰芳、姚玉芙、李寿山演出。影片讲述了伴读丫鬟春香戏弄塾师陈最良的故事。

  青年时期的梅兰芳

  自1905年中国第一部电影《定军山》问世以来,梅兰芳是拍电影数量最多的京剧艺术家。据梅兰芳《我的电影生活》记录,1949年前他拍过的电影有:1920年上海商务印书馆拍的《春香闹学》、《天女散花》;1923年美国一电影公司在北京拍了《上元夫人》里的“拂尘舞”;1924年民新影片公司拍了《西施》的“羽舞”,《别姬》的“剑舞”,《上元夫人》的“拂尘舞”,《木兰从军》的“走边”和《黛玉葬花》的片段;1924年,在日本拍了《虹霓关》的“对枪”,《廉锦枫》的“刺蚌”;1930年在美国演出期间,派拉蒙电影公司拍了有声片《刺虎》;1934年在苏联,由爱森斯坦拍了有声片《虹霓关》的“对枪”;1948年由费穆导演,华艺影片公司摄制了我国第一部彩色影片《生死恨》。

  梅兰芳《春香闹学》

  在拍摄《定军山》十五年以后的1920年,京剧电影已不能像谭老板耍个刀花那么简单了。尽管当时还是无声电影时期,但各种外国影片和国产剧情短片已经变得比较普遍,单是技巧性的记录,已经不能满足观众。当时的中国电影,几乎还没有“导演”一说,所以有着成熟舞台经验的梅老板也就成了“梅导演”。

  不能说梅老板当时拍摄的这些京剧影片能对中国电影产生多大的影响,但确实也作出了自己的贡献。如《春香闹学》中春香出场以特写镜头拉开,舞台布景结合实景拍摄;再如《天女散花》中音乐、唱词、舞蹈与机位的配合都是电影拍摄初期的有益的尝试。据说有影院放映《天女散花》的时候,把梅氏的唱片同期播放,居然有“如临舞台”的现场效果,也算是提前试验了有声片。

  梅兰芳《天女散花》

  京剧的表演程式,大都是依托虚拟的场景和环境而生成,尽管早期电影布景方面比较粗糙,但基本方向还是要靠现实感很强的场景和环境的。京剧中一幅幕布可以是千里江山,也可以是丈许庭户,马鞭当马、令旗当车,如果失去了对这些虚拟场景道具的认同,那很多优美的动作舞蹈都失去了实用的基础。梅兰芳在这些早期的京剧影片中,所做出的尝试,已经超出了一个京剧演员的职责,而是进入到一个有责任感、有创新意识、有发展眼光的艺术家的层次。《春香闹学》中的“游园”一本中,梅兰芳将京剧舞台上所没有的“暗场”真正在银幕上表现出来,不仅租用真实园景拍摄,而且增加了荡秋千、拍纸球等细节,大大增强了人物性格的表现。

  梅老板从一开始就显示出对电影这一新生艺术形态的浓厚兴趣,为舞台表演转换为影片表现花了一番心思,这与当年谭老板六十大寿的“玩票”性质不可同日而语,二者态度上的差别正显示出电影在中国的发展正进入了一个被“认真”对待的时期。

  梅兰芳(右)、朱桂芳《西施》“羽舞”

  对于自己第一次“触电”,梅兰芳先生在《我的电影生活》中有详细的记录:

  我第一次拍电影是在1920年。那年春末我带了剧团到上海在天蟾舞台演出。上海商务印书馆协理李拔可先生和我熟识,有一天他约我到“小有天”(“小有天”是福建菜馆,开设在三马路)吃饭,席间李先生谈起:“商务印书馆的电影部,新近从美国买来了一部分电影器材。如果你有兴趣,可以拍两部戏玩玩。”我说:“拍电影我没有经验,但是我想试试看!”在座的朋友都怂恿我拍电影,我也跃跃欲试。大家就商量拍什么戏,有一位朋友主张拍《天女散花》,我自己提出拍《春香闹学》。因为这两出戏身段表情比较多,大家都认为拍电影很相宜,就这样说定了。

  几天后,李拔可先生介绍了商务印书馆电影部的人和我见面,初步交换了一些拍片的意见,约定先拍《春香闹学》。

  此后,我就白天拍电影,晚上演戏。开拍的时间是五月中旬,拍摄地点在上海闸北宝山路商务印书馆印刷所附设照相部的大玻璃棚内,面积不小,设备也还算完善。拍的是无声片,并没有正式导演,由摄影师指定演员在镜头前面的活动范围,至于表演部分,则由我们自己安排。

  梅兰芳先生所著的《我的电影生活》

  昆曲《春香闹学》是明代汤显祖所著《牡丹亭》传奇中的一折,里面一共三个角色,由李寿山扮陈最良(老师),姚玉芙扮杜丽娘(小姐),我扮春香(丫环)。服装、化妆和舞台上一样,书房内景是用的舞台布景的片子,道具如书桌、椅子等都是红木制的实物。

  春香的出场用了一个特写镜头,我用一把折扇遮住脸,镜头慢慢拉开,扇子往下撤渐渐露出脸来,接着我做了一个顽皮的笑脸。那天拍摄时有一个美国电影公司的朋友来参观,对这个镜头的表现方法和春香的面部表情都十分欣赏。

  这出戏在舞台上表演时,春香出场后要唱一支【一江风】牌子的曲子,曲文是:

  小春香,一种在人奴上,画阁里,从娇养。侍娘行,弄粉调朱,贴翠拈花,惯向桩台傍。陪她理绣床,陪她理绣床;又随她烧夜香。小苗条吃的是夫人杖。

  这是春香所唱的主曲。连唱带做,要透露出小女孩子天真烂漫的神气。曲文的内容是春香自我介绍她在杜家的地位和日常生活的情况,这和有些角色上场后自报家门的独白的性质相同。

  在电影里虽然无声,但可以在影片上加印字幕。所以有些身段,还是需要做出来。例如用手指在手心做出“弄粉调朱”的样子,“贴翠拈花”手在两鬓上按一下,“理绣床”用双手做出摊床的身段,“烧夜香”是双手合掌当胸微微蹲下身子,“夫人杖”用右手举起腰间系的汗巾,象征着老人所用的拐杖,但时间比舞台上就精简多了。

  下面与陈最良、杜丽娘同场的戏,春香在小姐与先生之间来回传话,插科打诨以及与先生作耍,被先生责打等身段,都是照舞台演出一样做的。

  春香假领“出恭签”去逛花园,在舞台上是暗场,到了电影里变成明场了。我在花园里的草地上做了许多身段:打秋千、扑蝴蝶、拍纸球等等,不过都很幼稚,因为没有打过秋千,站到架子上去不敢摇荡,倒也合乎小春香的年龄(戏词有“花面丫头十三四”句)。这几个镜头是照相部借用一座私人花园——淞社拍摄的。花园的建筑是中国式,好象是一所祠堂的样子,我记得春香领了“出恭签”走出来的时候,感觉到书房的门十分高大,不甚相称。花园里一片平坦的大草坪,也是中国古代园林所没有的。花园墙外有洋房,洋楼的窗户里还有人探出头来看我们拍电影。当时有人说:“这可以说是古今中外套萃的奇景。”最后,春香同杜丽娘又经过花园走回闺房,这出戏就结束了。

  梅兰芳(中)、姜妙香(右)、何润初《生死恨》

  这部《春香闹学》我们没有找到,今天我们就来欣赏一下梅先生于1948年拍摄的《生死恨》片段,也由此纪念中国第一部彩色影片诞生七十周年。

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